上世纪80年代到90年代，日本游戏行业的创新精神依然是领先全球的，但随着游戏产业的扩大与竞争，很多厂商放弃了冒险，转而为了稳定发展投向了更固定的开发模式。
日本开发者也在市场和商业的夹缝中艰难生存，制作商业游戏并不能与他们的理想完全匹配。很多来自于游戏制作之外的事情，毫不留情地挡在自己和游戏制作之前，让人无法全身心地投入到其中。
在这个过程当中，也会有开发者产生很多的迷茫，犹豫于自己该如何前进，独立制作带来的压力并不小，他们往往会面临是否继续制作游戏的选择。但日本开发者的思路也随环境产生了变化，他们尝试着以更宽阔的视野，来看待游戏制作，来看待独立游戏，来看待用游戏谋生这件事。
而此时的日本市场也在产生潜移默化的转变，大厂在激烈竞争的同时，并不是所有的资源都被他们抢占殆尽，一些外来的平台如App Store、Steam，渐渐带动起了整个日本独立游戏开发者的发展。
以2013年为节点，市场发生了转变，除了一些小型活动，如GameJam对独立开发者的支持外，还有类似BitSummit这样的大型活动，专为独立游戏服务。同年甚至在东京电玩展（TGS）上，也设立了独立游戏的专门展区，展出了60多款来自世界各地的独立游戏。
这对日本开发者来说，是头一次的经历，因为在那之前，TGS都是以大厂为主来设置展区的，而现在小团队和个人开发者也能参与了。尽管这在整个会场当中，独立游戏展区只占了一个小角落，但对开发者而言，意义非常重大。
此前，一般日本玩家很少接触独立游戏，对这一领域的了解也不多，但实际上拿一些展示Demo给玩家，他们的兴趣依然很高。独立开发者本身就没什么宣传力，也不会被刊登在杂志上，大家必须自己想办法为自己做宣传，像这样能在玩家面前曝光的机会，当然是越多越好。
对一些只有体验过才能让玩家理解的独立游戏来说，只有已经知道这些游戏的人才会访问它的网站，事实上在线下也没有太多的活动或场所，让人们试玩。对开发者而言，怎么创造这样的机会，是最困难的地方。
2013年11月，大概在十年前Pasoket停办之后，能展示同人游戏的活动就只剩下了Comiket，此外就是一些不分题材的小活动，为了让同人游戏更加火热，DIGITAL GAME EXPO（数字游戏博览会）诞生了。
同人，代表了业余爱好者或者粉丝的自主创作，也涵盖了一部分游戏的内容。而在日本，同人与独立游戏的重合度很高，同人和独立开发者有一样的核心本质，就是真心想要创作游戏的这种想法。同人游戏基本是以个人喜好为前提来制作的，制作者的目的并不是为了赚钱谋生，仅仅是为了自己的兴趣。
在Comicket上，每年有超过100万人为了这里的同人作品而来。同人文化，是一种让人们真正放松，并表达自我的空间，让更多的人能喜欢上自己热衷的动漫、游戏等作品。30多年来，同人作者都依靠出售游戏、书籍的方式，来表达自身的想法，在踏入会场的瞬间，你就能感受到他们的那股热情。
在这群人中，东方Project系列的创作者ZUN被认为是最成功的人，甚至发展到每年都会举办专门的东方系列同人展“博丽神社例大祭”，东方Project系列同人作品也一度占据同人圈的半壁江山。
ZUN令人敬佩的地方，在于20年来每年都会推出一款东方系列的游戏，对于制作游戏的人来说，这样持之以恒的定力、决心，以及执行力，都是难能可贵的。
“刚开始的时候我还是一个大学生，纯粹为了好玩而做了一款游戏，然后依靠做的游戏获得了工作机会，进入了游戏公司。但进入公司以后，我无法实现自己想做的事情，挫败感与日俱增。于是我开始在晚上做自己的游戏，回过神来，自己的游戏已经发展得越来越好了。现在我已经从游戏公司离职，全身心投入在自己的游戏中。”
可以看到，东方角色衍生出来的二次创作数量非常庞大，有各式各样的人喜欢用东方的橘色来制作游戏，以及相关的音乐、漫画，甚至进行乐队演出，其规模之惊人，可能比主机游戏还要庞大。
“我从未想过它会如此走红，随着参与创作的人越来越多，我的创作方向也会有些许的改变，我最近开始觉得，自己也只是众多创作者的一员，也不会有人太多而无法掌控的感觉。只是我觉得自己一个人做得游戏，能发展到这么壮大，实在令人高兴。”
近年，类似这样制作同人内容的人们当中，纯粹为了自娱自乐而创作的概念越来越少了，同人创作者，也渐渐向着独立开发者靠拢。特别是想要成功，希望能一炮而红的人也渐渐增多了。但不论如何，独立游戏的潮流正在逐渐汇聚，影响着这个时间点的日本开发者们，而这份趋势会形成怎样的效应，是滔天巨浪还是小水花，并没人能下定论。
一个好的现象是，独立游戏开发者并不孤单，他们往往会举办一些小型的线下聚会，比如Picotachi。在聚会中，除了一半的日本开发者，还有一半来自海外。创办Picotachi的初衷只是希望帮助从海外来到日本的美术或者程序互相认识，慢慢随着参加的人越来越多，聚会并没有停留在单纯的聚会，而演变成让开发者们熟悉各式各样的游戏创意，认识更多的同行的分享会。
就像海外开发者越来越多那样，一些日本独立开发者也开始尝试更多的运作思路，比如在Kickstarter上众筹。独立游戏在海外的人气很高，但是在日本的状况却截然不同，日本仍然以同人展会为贩售，众筹并不是大家熟知的方式。
《LA-MULANA 2》很早开始就准备在Kickstarter里众筹，除了沟通上的障碍，最终能筹集多少资金也是未知数，制作者也为众筹花尽了心思，最终在开始众筹的三天内，他们筹集了8万美金。
当时为众筹制作的视频
某种程度上来说，众筹也是一种获取收入的方式。而所有的独立开发者都会遇上资金的问题，只能在工作之余制作，或是暂停其他工作来专注于游戏。众筹的模式，其实也影响了一部分制作人，比如《洛克人》系列制作人稻船敬二，《恶魔城》系列制作人五十岚孝司，都曾在Kickstarter上为自己的游戏众筹。